為何我們要補票《千與千尋》

宮崎駿巔峰之作《千與千尋》已于6月21日全國上映。作為跨越時間的經典，影片上映第二日，再次拿下同檔期票房、口碑、上座率三項冠軍，引發全網討論。票房上，影片第二日力斬7430萬元，累計票房突破2億9800萬，連續兩日力奪當日票房之冠。口碑上，影片貓眼評分高達9.5，與《瘋狂動物城》《超能陸戰隊》相當；豆瓣評分高達9.3，位列全站所有動畫電影首位。

該片在網上更是引起熱議，關鍵詞“千與千尋”第三次榮登微博熱搜榜，這也是自引進以來影片相關內容第11次登上微博熱搜；“千與千尋看哭了”更是登上抖音熱搜榜榜首，成為全網熱議的對象。

同樣的，與“千與千尋”同屏出現頻率比較高的，還有一個詞，那就是“補票”。

為什么要補票《千與千尋》呢？因為之前我們絕大多數人通過各種渠道所看到的《千與千尋》都是盜版。

電影版權，即電影著作權，是指電影作品的個人作者或者公司對其作為制片人所依法享有的人身權和財產權。含電影發行權、電影放映權、信息網絡傳播權、復制權等17項權利。

明星、藝人、個人、網絡公司等，不得未經過原作同意，在網絡直播、短視頻、電影、廣告 等，播放原電影、電視劇內容，否則會遭到原作公司起訴賠償巨額侵權費用。

在過去很長一段時間里，提起電影版權被盜版，一般人都會想到音像制品方面的盜版。而如今，新技術的出現，數字和網絡技術的進步，在促進電影藝術不斷進步的同時，也使電影傳播方式即電影版權盜版方式日趨多樣化。

中國已成為互聯網用戶第一大市場。在各類形形色色的網站中，提供電影在線觀看、下載的網站不計其數。據中國電影版權保護協會調查的30家提供此類服務的網站顯示，每家網站平均提供下載的影片1634.7部，這些影視節目基本上沒有得到權利人授權和許可。

事實上，《千與千尋》早在１8年前，即2001年7月20日在日本上映，日本觀眾蜂擁至影院觀看，總觀影人次超過2300萬，相當于日本全國總人口的1/5；而《千與千尋》在當年11月便超過《泰坦尼克號》（262億日元），最終以308億日元登頂日本票房榜首，并延續至今。

眾所周知，不論是在國內抑或海外，院線收益仍是電影制片方最重要的投資回收渠道之一。具體到中國院線，由于“十部進口大片新政”在1994年底施行，在此之前的絕大部分海外作品都沒能從正規渠道進入內地市場，也包括當年大火的吉卜力的作品。

宮崎駿

由于種種原因，18年前日本上映的《千與千尋》同樣也沒能從正規渠道進入內地市場，換言之，當年從電腦的視頻播放器上觀看已成為不少人青少年甚至童年回憶的《千與千尋》是盜版的。

從這個意義上來說，不少人都欠著卜吉力一張電影票，所以“補票”一說才會這么流行。

實際上，此次，《千與千尋》在時隔多年后能夠引進內地，應該和去年宮崎駿的另一部舊作《龍貓》順利引進有關，《龍貓》2018年12月14日登陸內地影院，該片在中國斬獲1.7億元票房，受到觀眾的廣泛歡迎。

去年電影《龍貓》上映時，宮崎駿所在吉卜力工作室會長稱為了打擊盜版，必須通過正規途徑在中國市場公開該工作室其他作品。此次《千與千尋》的引進，網友直呼18年了，終于可以還欠下的10張電影票了。

如果覺得這樣的說法有收割情懷之嫌，那我們換個觀影者的角度來說，以補票的形式，來表達對優秀知識產權作品的認可，從而鼓勵更多更好的影視作品出現，這對于消費者來說，是一個值得去期待的良性循環。